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¿Existe el riesgo de que nuestra computadoras se infecten con un virus del espacio exterior?

El proyecto SETI, que se encarga de buscar señales de vida extraterrestre inteligente, podría encontrarse según algunos expertos en peligro de descargar un virus del espacio exterior, una amenaza que aunque suena fantasiosa, es totalmente probable. 

Así, de acuerdo con Andrew Siemion y Milan Cirkovic, ambos astrónomos relacionados con el proyecto, el riesgo de contagiarse con una especie de virus informático es una posibilidad real en tanto el trabajo de SETI se lleva a cabo casi exclusivamente con computadoras que procesan información, detectando y descifrando señales. 

Explica Siemion: Nuestros instrumentos están conectados a computadoras y, como cualquier computadora, estas pueden ser reprogramadas. Nuestro software recibe entradas que en última instancia provienen de fuentes desconocidas y, de nuevo, como estas entradas nunca se ejecutan o se decodifican, no realizamos revisiones rigurosas para validar esta entrada desconocida como un programador consciente de la seguridad informática haría con una aplicación de Internet. 

Partiendo de esto, el también investigador en el Observatorio Astronómico de Belgrado piensa que si una inteligencia extraterrestre tuviera un conocimiento profundo de la manera en que funcionan nuestros sistemas computacionales y de software, de la arquitectura informática con la que vivimos diariamente y de la que en buena medida dependemos, sería posible enviar una secuencia de señales que, por ejemplo, saturara el búfer de la memoria y permitiera la ejecución arbitraria de código. 

Por otro lado Cirkovic, que coincide en esta posibilidad con su colega, matiza sin embargo el alcance de la catástrofe, pues si bien acepta que una civilización extraterrestre, para destruir la nuestra, seguramente se enfocaría en nuestros sistemas de comunicación, también es cierto quela eficiencia de este ataque se encuentra en relación directa con la especialización del virus. 

“Virus más generales son, por esto mismo, menos eficientes. Para ser capaces de infiltrar nuestras redes, los virus alienígenas deberían ser generales hasta un grado fantástico”, dice Cirkovic. La posibilidad es remota, pero no inexistente, añade.

fuentes/ Pijamasurf/ IO9

Celebran 60 años del descubrimiento de la tumba del Rey Maya Pakal

                                                                      (Carlos Adampol/Flickr)

La tumba de Pakal fue descubierta en junio de 1952 por arqueólogo Alberto Ruz Lhuillier, al interior del Templo de las Inscripciones, en Palenque, estado de Chiapas, México, por lo que el Instituto Nacional de Antropología (INAH) de México, celebra 60 años de su descubrimiento, el cual es considerado el monumento funerario más importante de Mesoamérica 

El arqueólogo Benito Jesús Venegas, al respecto comenta “es el único monumento funerario dedicado a un gobernante. Ruz lo compara el Templo de las Inscripciones con las tumbas de los faraones en Egipto, porque este edificio fue creado para albergar los restos mortuorios de Pakal. Desde el principio fue concebido de esta manera, como un monumento funerario, el más importante del continente americano”, informa INAH. 

Estudios de INAH mencionan que K’inich Janaab’ Pakal nació el 28 de marzo del año 603 d.C. Ascendió al trono a la edad de 12 años, y después fué el gobernante con el período más largo y prospero de toda la antigua civilización Maya. 

Después en su muerte, sus restos fueron colocados dentro de una cámara adornada con jeroglíficos pintados en color rojo; la losa que sella el sarcófago esta esculpida con sobre-relieves, los cuales han creado una serie de debates en su interpretación fuera de los círculos de la arqueología formal. La doctora Mercedes de la Garza, describe al respecto de la losa que cubre el sarcófago de Pakal que "…hizo esculpir una gran imagen cósmica que definía su sitio en el universo, como ser humano y como gobernante. 

Ahí está él, recostado sobre el mascarón descarnado que representa el aspecto de muerte del dios supremo, que era un dragón bicéfalo". "El cuerpo de Pakal, ya liberado de la mortaja, fue cuidadosamente depositado por los sacerdotes en el hueco pintado con rojo cinabrio; luego fue rociado con el mismo polvo rojo que aludía a la inmortalidad porque era el color del oriente, por donde resucita el Sol cada mañana, y le colocaron sus joyas de jade: una diadema sobre la frente, pequeños tubos que dividían su cabellera en mechones, collares, orejeras con colgantes de madreperla, pulseras y anillos. 

En su rostro pusieron su máscara de mosaico de jade, que conservaría su identidad para siempre […]", relata la doctora, en el reporte de INAH. Las inscripciones de Palenque relatan que K’inich Janaab’ Pakal, “Escudo Ave-Janaab’ de Rostro Solar”, “entró al camino” el 28 de agosto de 683 d.C., y casi mil años después, Alberto Ruz Lhuillier, interrumpía su sueño (descubre su tumba). 

El investigador en arqueología Benito Jesús Venegas, apuntó que por los saqueos desde la época prehispánica, los palencanos decidieron sellar la tumba de Pakal por completo, no así la cripta de la Reina Roja, donde fueron encontrados elementos de culto introducidos posterior a su muerte. “En su sepulcro se hallaron sahumadores o porta incensarios, lo que nos habla de una re-utilización del espacio. 

La gente podía ingresar para seguir haciendo rituales, lo cual no ocurrió en el Templo de las Inscripciones”, informa INAH. La tumba de la Reina Roja, dice el arqueólogo Venegas “era un espacio más pequeño, en el cual se hicieron accesos para que la gente bajara por unas escalinatas en la parte este del edificio y saliera por el oeste”. “Era una especie de circuito de visita para que la reina recibiera los rituales y la veneración de la gente”, según el reporte histórico. 

Según INAH, el arqueólogo Benito Jesús Venegas menciona que después del descubrimiento de la tumba de Pakal en junio de 1952, en noviembre del mismo año fue abierto el sarcófago, el cual tiene una lapida con un peso de siete toneladas. 

Con el tiempo, la humedad del lugar generó oxidación en los soportes que sostenían la abertura creada entre la lápida y el sarcófago; y también los hongos que se observaban dentro de la bóveda de la tumba, condujeron a que se decidiera cerrar de nuevo el sarcófago en el 2010, para que asegurar su conservación.

fuente/ La Gran Época

Filman OVNI en Tijuana, México.

Nuevo descubrimiento Maya en Guatemala habla del fin de una era en 2012

El Proyecto Regional Arqueológico La Corona (PRALC) se lleva a cabo en la foresta tropical del norte de Guatemala desde 2008. (Justin Kerr)

 

El grupo de investigadores que trabaja en el proyecto de excavaciones de la Ciudad Maya La Corona, en el norte de Guatemala, conocida en los antiguos escritos como el misterioso “Sitio Q”, anunciaron ayer el descubrimiento de un glifo de los años 1.300, que ofrece una segunda referencia al 21 de diciembre 2012, en el Calendario Maya. 

 "Marcelo Canuto (Director del estudio) y Tomas Barrientos encontraron el texto más largo jamás descubierto en Guatemala; está tallado sobre las medidas de la escalera, y registra 200 años de la historia de la ciudad La Corona”, destaca David Stuart, director del Centro de Mesoamérica en la Universidad de Texas, en Austin. 

Marcelo A. Canuto, director del Instituto Americano de Investigación de Tulane, en la Corona (Tulane Public Relations/Flickr)

Stuart fue parte de una expedición en 1997, que exploró por primera vez el sitio. El escrito maya se refiere al año 2012 en un sentido cosmológico muy amplio, según el análisis expuesto en el estudio de la Universidad. "Esta fue una época de gran agitación política en la región maya, y este rey se vio obligado a aludir a un ciclo mayor de tiempo que finaliza en el año 2012", explica David Stuart. 

"En tiempos de crisis, los antiguos mayas usaron su calendario para promover la continuidad y la estabilidad, en lugar de predecir el apocalipsis", destaca Marcelo A. Canuto, director del Instituto Americano de Investigación de Tulane y co-director de las excavaciones en La Corona. Para el director, "este texto habla más sobre la historia de la antigua política, en lugar de la profecía". 

Otros mayistas anónimos entienden que las fechas apocalípticas son una advertencia al ser humano, y que la continuidad se puede producir si la sociedad cambia su comportamiento, para no ir derecho a la destrucción. Mientras que los investigadores Canuto y Barrientos descifraban los nuevos hallazgos en mayo, David Stuart reconoció la referencia de la fecha del año 2012 en un bloque de escalera que lleva 56 jeroglíficos finamente tallados, informa la Universidad. Ahí también se conmemora una visita real a la Corona en el año 696 por el gobernante maya más poderoso de la época, Yuknoom Yich'aak K'ahk 'de Calakmul, sólo unos pocos meses después de su derrota ante Tikal, su rival desde el año 695. 

Se cree que este gobernante se encontraba de visita para disipar los temores después de su derrota, agrega el informe. El Proyecto Regional Arqueológico La Corona (PRALC) se lleva a cabo en la foresta tropical del norte de Guatemala desde 2008 con la participación de Marcelo Canuto, investigador de Tulane y Tomás Barrientos de la Universidad del Valle de Guatemala. El estudio se enfoca en las excavaciones de la “Clásica Ciudad Maya Corona” conocida solamente con un misterioso signo de “Sitio Q”, destaca el Instituto Tulane. 

Ellos dirigieron estas excavaciones en sitios previamente devastados por los saqueadores. "El año pasado nos dimos cuenta de que los saqueadores de un edificio en particular habían descartado algunas piedras talladas porque estaban demasiado erosionadas para venderse en el mercado de antigüedades", dijo Barrientos, "Así que sabíamos que nos encontraríamos con algo importante, pero también pensamos que podría haberse perdido algo".

fuente/ La Gran Época

Enrique de Vicente nos desvela los enigmas de Egipto.

Las tres pirámides de Giza reproducen el cinturón de Orión sobre la tierra y la Esfinge mira hacia el punto exacto del horizonte por el cual salía el sol hace 12.000 años. Los investigadores Robert Bauval y John Anthony West afirman que el conjunto monumental más famoso del antiguo Egipto es un indicador astronómico que apunta hacia una fecha precisa: el momento en el cuál los dioses fundaron la civilización del Nilo.

 

Decía que veía OVNIS cerca de su casa, pero nadie le creía. Ahora Peter Maxwell tiene pruebas.

OVNIS a plena luz del día en Pennsylvania. Imágenes captadas el 24 de junio.

Interesante documental. Aliens y Dinosaurios.

OVNIS ¿Fin del Secreto Militar?. Por Javier Sierra

El otro lado de la realidad fue un programa presentado por Javier Sierra que se emitió en Telemadrid, en esta ocasión trata casos OVNI en los que se vio envuelto el ejército español y el caso del ejercito mexicano el 5 de Marzo de 2004.

Intervienen: Fernando Cámara (Coronel en la reserva) que persiguió al OVNI de Manises, Ángel Bastida (general del ejercito del aire ya fallecido) responsable de la desclasificación OVNI en España, Jaime Maussan (conexión telefónica), Iker Jiménez, Pablo Diaz Moreda (Coordinador de tráfico aéreo en el aeropuerto de Madrid-Barajas) y Carlos Glez. Cutre (meteorólogo en la academia del ejercito del aire)

Reportaje sobre la evidencia OVNI.

La música activa mecanismos corporales que contrarrestan el dolor.

Escuchen esta canción para entender el contenido del texto de hoy:

Lo que nos gusta de las melodías tristes es que, en realidad, nos hacen sentir bien Todas las culturas humanas sienten con la música. 

Las regiones del cerebro implicadas en el reconocimiento de la melodía y el ritmo están fuertemente conectadas con el sistema límbico, que rige las emociones. Los científicos creen que la música ha estado implicada en la evolución de las relaciones afectivas y que lo que nos gusta de las melodías tristes es que, en realidad, nos hacen sentir bien. la música activa mecanismos corporales que contrarrestan el dolor. Si en vez de Julia Roberts hubiera sido la señora L. quien acompañara a Richard Gere a ver La Traviata en Pretty Woman, seguramente se habría enamorado igual del galán, pero no habría llorado de emoción cuando Violetta, la cortesana parisina, canta la última aria y muere. Vivian, el personaje que interpreta Roberts, tiene una vida complicada; la señora L. sufre de amusia. Nadie es perfecto. 

Como mucho, la señora L. habría llorado de desagrado, pues para ella la música es “como si estuviera en la cocina y tirara todas las ollas y sartenes al suelo”, y la ópera en concreto le suena como “chillidos”. Tiene amusia tonal congénita, que le impide percibir la música como tal: no reconoce los tonos, aunque sí el ritmo. Aunque Vivian no sea una experta en ópera, su cabeza lleva de serie todos los componentes necesarios para procesarla. 

Mientras escucha música, el cerebro de Vivian hace predicciones constantes sobre cuál es la siguiente nota. Su núcleo caudado conecta con el córtex frontal, libera dopamina y activa todo el circuito neuronal de predicción del futuro. Un pequeño placer llega cada vez que la nota esperada se corresponde con la que suena. Al final del aria, a punto de morir en brazos de su amado, Violetta canta un acorde que sostiene en el tiempo, la tensión es máxima, el núcleo caudado de Vivian lleva un buen rato liberando dopamina, de repente el drama culmina con un re menor final y se desata el placer neurológico: el disparo de dopamina, esta vez en el núcleo accumbens, activa el sistema límbico, las emociones la desbordan, el corazón se le acelera, Vivian llora y Richard Gere se enamora. 

La amusia es un defecto neurológico que afecta al 5% de la población. En el resto de las personas, ambos hemisferios cerebrales tienen zonas asociadas a la experiencia musical: el derecho está más relacionado con el reconocimiento de la melodía y la métrica; el izquierdo con el tono y el ritmo. 

El ser humano y la música son casi inseparables. Incluso las personas con sordera profunda podrían tener una musicalidad innata. Los sordos son capaces de amar la música y percibir el ritmo en forma de vibraciones, no de sonido. El placer físico de la música A la vez que el cerebro percibe una melodía, el mismo sistema neuronal conecta con los núcleos de la emoción y permite a quien escucha reconocer una obra, rescatar antiguos recuerdos y sentir. ”La música es capaz de evocar emociones de forma muy poderosa”, afirma la neurocientífica Mara Dierssen. El placer que proporciona es ‘físico’, está mediado por la dopamina, la hormona del placer, y ha sido estudiado por el neurocientífico de la Universidad McGill de Canadá, Robert Zatorre. “Gracias a la técnicas de neuroimagen hemos podido localizar las zonas concretas del cerebro donde sucede la liberación de este neurotransmisor, las zonas donde nace el placer”, explica a SINC el experto. Paradójicamente, muchas de las personas con amusia tonal debida a una lesión cerebral pueden seguir disfrutando de la música y hasta hacer juicios emocionales sobre ella. Esto llevó a Isabelle Peretz, directora del Instituto Brams de la Universidad de Montreal (Canadá), a pensar que debía existir una arquitectura funcional relacionada con la emoción que era tan robusta que incluso se mantenía en este trastorno. “Gracias al estudio de pacientes que han perdido sus emociones musicales a raíz de un accidente, cada vez tenemos más evidencias de que hay redes neuronales específicamente dedicadas al procesamiento de la música y sus emociones –afirma la experta–. Pero todavía no las conocemos del todo, ya que son enormemente complejas. Lo que sí sabemos es que las áreas corticales y subcorticales del cerebro están implicadas en la respuesta emocional a la música”. “El corazón de las emociones está en el sistema límbico y paralímbico y la música es capaz de modularlos directamente”, afirma Stephan Koelsch, profesor de psicología de la música de la Universidad de Frëie (Alemania). “La amígdala es la estructura central que gestiona todas las emociones importantes para la supervivencia del individuo, por lo que seguramente la música tiene algún papel evolutivo en los mecanismos afectivos”. 

El estudio de individuos con lesiones concretas en la amígdala ha demostrado que esta zona es clave en la generación de emociones musicales. Por ejemplo, pacientes con epilepsia, que han sido operados y tienen dañada esta región del cerebro, no reconocen la música triste ni la que da miedo, solo la alegre. La indiferencia al poder emocional de la música también se podría dar en gente que padece el síndrome de Asperger, un trastorno autístico en el que la amígdala podría estar poco desarrollada. Un ejemplo es Temple Gradin, paciente del reconocido neurólogo inglés Oliver Sacks, a quien la música de Bach le parce “ingeniosa”, pero no la “conmueve”. 

Ella es profesora de la Universidad Estatal de Colorado, experta mundial en comportamiento animal, y sufre este síndrome. Para rastrear el origen de las emociones musicales los científicos han utilizado técnicas de neuroimagen y han analizado el cerebro de personas sanas y pacientes mientras su cuerpo reaccionaba ante la música. “En el momento en el que hay una reacción física, como un escalofrío, es cuando vemos que se activan las zonas implicadas con las emociones”, cuenta a Zatorre. “La música no deja de ser un arte, así que la subjetividad juega un papel primordial”, señala a SINC María Roca, violinista profesional. “Como intérprete has de entender las emociones que hay detrás de la partitura y transmitirlas a la audiencia”. 

Además, la música triste tiene unas características constantes: “está compuesta en tono menor, tiene un tempo lento, melodías ascendentes, y una articulación legato”, explica Roca. “La música triste imita la prosodia de una voz triste y sus características son bastante universales”, afirma a SINC Petri Laukka, investigador de la Universidad de Estocolmo y especialista en psicología musical. Uno de los debates históricos es si estas emociones que genera la música dependen o no de la cultura del oyente. “Observamos que un camerunés que nunca había escuchado música occidental, al oírla era capaz de decir si sonaba alegre, triste o aterradora”, explica Koelsch. Sobre esto los científicos no se ponen de acuerdo, pero parece ser que la tristeza sí es universal, además de la alegría y el miedo. “Casi siempre nos ponemos tristes porque la melodía rescata algún recuerdo pasado, pero también podemos sentirnos así por un simple contagio emocional”, señala Laukka. Lo curioso y lo que intriga a los científicos es que normalmente “la gente intenta evitar la tristeza de todas maneras, pero en cambio disfruta escuchando música triste”, se asombra el experto. 

El investigador David Huron, de la Universidad de Ohio (EEUU), tiene una teoría para este ‘extraño’ fenómeno y es que la música activa mecanismos corporales que contrarrestan el dolor, por ejemplo, la secreción de la hormona prolactina. “La tristeza que sentimos con la música no es un dolor real causado por una pérdida importante y en realidad lo que hace es potenciar los sentimientos positivos” afirma Laukka. Este fenómeno hormonal es que lleva a los científicos a afirmar que, normalmente “la gente no se pone triste por la música que escucha, sino que en realidad, lo que sucede es que cuando estás triste escuchas música triste para sentirte mejor”. 

Si es una tarde de domingo lluviosa y usted se encuentra en el sofá, comiendo helado de chocolate y viendo cómo acaba la película Pretty Woman, es normal que acabe llorando. Piense que en menos de seis minutos su cerebro se expone a It must have been love, de Roxette, y al aria final de La Traviata. No es que sea usted masoquista, es que su cerebro necesita algo más que chocolate, le pide a gritos disfrutar de una buena dosis de dopamina. Canciones para un drama global.  

La asociación PRS For Music, compuesta por cantantes, compositores y productores musicales de Gran Bretaña, elaboró un estudio sobre las canciones que más influyen en la gente a la hora de remover emociones y sentimientos. Para ello, preguntaron a más de 5.000 personas cuál era la canción que más les había hecho llorar a lo largo de su vida. La primera posición en este ranking de tristeza fue para Everybody hurts de REM, seguida de Tears in heaven de Eric Clapton y Hallelujah de Leonard Cohen. 

En otra encuesta, el productor teatral David King también quiso conocer el impacto de la música en las personas y le encargó a una agencia cuáles eran las 20 canciones más deprimentes. De nuevo, la primera posición fue para Everybody hurts de REM. Ante una llamada que, en 2004, hizo Radio 4 de la BBC a sus oyentes para que votaran por la canción más triste del mundo, la ganadora fue El Lamento de Dido (Dido's Lament), la famosa aria de la ópera Dido y Eneas escrita por Henry Purcell.

Insólito. Habitaron en el planeta Tierra seres de grandes dimensiones?: Buscamos respuestas.

Documental. Un extraño ser humanoide-acuático asustó a unos pescadores

El secreto del Tercer Reich. Cuándo Hitler buscó tecnología alienígena.

"Tarde o temprano nos encontraremos con nuestros semejantes hermanos"

                                                               Gennady Padalka

La ONU ha desarrollado instrucciones detalladas en el caso de un primer contacto con los extranjeros, el cosmonauta ruso Gennady Padalka , dijo respondiendo a una pregunta en la televisión china. 

"La ONU y los representantes de China, han desarrollado instrucciones detalladas en el caso de la primera toma de contacto, "Padalka, dijo. 

El cosmonauta ruso compartió su opinión diciendo que los seres humanos no estamos solos en el universo. "Tarde o temprano nos encontraremos con nuestros semejantes hermanos", agregó Padalka. 

Activando Glándula Pineal. El Tercer Ojo, es el ojo que todo lo ve.

Armas psicotrónicas = Apocalispsis " Zombie" ?

Rusia desarrolla arma electromagnética que “volverá zombies a las personas” Vladimir Putin y su Ministro de Defensa anuncian el desarrollo de una arma electromagnética que aplicada directamente sobre el sistema nervioso central afectará a una persona hasta reducir su voluntad propia. 

El Apocalipsis Zombie, que tan presente ha estado en el imaginario colectivo más reciente, ve incrementada sus probabilidades de ocurrencia luego del anuncio que hiciera la semana pasada Anatoly Serdyukov, ministro de defensa ruso, sobre el desarrollo de una nueva arma electromagnética que atacará directamente el sistema nervioso central del objetivo. 

El presidente ruso Vladimir Putin confirmó a su vez la noticia y aseguró que se trata de “alucinantes pistolas psicotrónicas que efectivamente pueden convertir personas en zombies” (sic). Según parece el dispositivo funcionará a partir de ondas de baja frecuencia (similares a las de los hornos de microondas) que dirigidas hacia una persona pueden afectar sus células cerebrales, con el supuesto fin de conseguir un tipo de control mental. 

“Sistemas de armas de alta tecnología como este pueden compararse en efectos a las armas nucleares, pero serán más aceptables en términos de ideología política y militar”, comentó Putin al respecto. 

fuente delt exto/Pijama Surf/ [IB Times]

Avión + Aerosol = OVNI

Crean un robot que aprende a hablar como un bebé.

Un equipo de investigadores de de la Universidad de Hertfordshire (Reino Unido) han desarrollado un robot humanoide, llamado DeeChe, que es capaz de aprender a hablar como un bebé de entre seis y 14 meses. El trabajo ha sido publicado esta semana en la revista PLoS ONE. El robot, de la serie iCub, es un humanoide infantil con inteligencia artificial que posee un software con miles de posibilidades de sílabas sin conexión. 
Los participantes hablan con DeeChe como si fuera un niño pequeño y el robot emite sonidos parecidos a los balbuceos de un bebé. Tras unos minutos de ‘conversación’, el humanoide comienza a pronunciar palabras de una o dos sílabas con los nombres de formas y colores y entiende el significado de acciones simples como empujar o levantar. 


 Un equipo de investigadores de de la Universidad de Hertfordshire (Reino Unido) han desarrollado un robot humanoide, llamado DeeChe, que es capaz de aprender a hablar como un bebé de entre seis y 14 meses. El trabajo ha sido publicado esta semana en la revista PLoS ONE.. 

El robot, de la serie iCub, es un humanoide infantil con inteligencia artificial que posee un software con miles de posibilidades de sílabas sin conexión. 

Los participantes hablan con DeeChe como si fuera un niño pequeño y el robot emite sonidos parecidos a los balbuceos de un bebé. Tras unos minutos de ‘conversación’, el humanoide comienza a pronunciar palabras de una o dos sílabas con los nombres de formas y colores y entiende el significado de acciones simples como empujar o levantar. 

Útil para entender cómo se adquiere el lenguaje 

Los investigadores pidieron a los participantes, que no eran investigadores implicados en el proyecto, que utilizaran sus propias palabras en vez frases preestablecidas 


El equipo de la Universidad de Hertfordshire, liderado por la investigadora Caroline Lyon, señala en el artículo de PloS ONE que este trabajo puede ser útil para entender la adquisición del lenguaje en humanos”. 


“Se sabe que los bebés son sensibles a la frecuencia de los sonidos en el habla, y estos experimentos muestran cómo esta sensibilidad se puede modelar y contribuir al aprendizaje de las palabras en los robots”, ha señalado Lyon.


fuente/ Tendencias 21

OVNI filmado con cámara de visión nocturna en Oregón el dia 16 de junio del 2012

Interesante debate sobre los Crop Circles.